한국 영화사 요약(한국영화 110년)

평범한 한국 영화사 요약
1. 들어가며
한국 영화사 공부를 하며 제일 처음으로 놀랐던 것은, 다른 문물과는 다르게 우리나라가 ‘영화’라고 하는 신세계의 문물을 빠르게 흡수 하여 자국화에 성공했다는 것을 자랑스럽게 생각하고 있다. 우리나라 역사를 볼 때 약간 폐쇄적이고 보수적이었던 한국이 영화란 신문물을 이렇게 빨리 수용한 것을 보면 신기하다고 생각한다. 분명 그 때 당시의 여러 나라의 압박과 일제 강제 점령기 때문에 타의적으로 영화를 수용할 수도 있었다고 본다. 하지만, 영화를 이렇게 빠르게 받아 들여서 지금 2010년을 사는 대한민국의 영화인들에게 더 깊고 세련된 질적으로 높은 수준의 영화를 만들 수도 있고 감상할 수 있는 그런 현재적인 기반이 완성된 것 같다. 한국 영화사를 요약하면서 하고 싶은 말은 100여년을 뛰어넘은 시간동안 한국영화의 발전을 위해서 노력하신 많은 영화인들에게 감사하다고 말하고 싶다.

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6 -2) 멜로드라마의 흥행
60년대 멜로드라마는 서민층의 생활, 또는 가정을 중심으로 한 여러 가지의 생활 현실을 반영했다. 서민층의 생활이나 가정사를 놓고 보수적인 논리왿� 새로운 세대 또는 사회 현실의 단면이 극적인 갈등을 일으키는데, 신상옥의 <로맨스 빠빠(1960)>, 홍성기의 <길은 멀어도(1960)>, 박상천의 <가족회의(1962)> <또순이(1963)>, 김수용의 <굴비(1963)> <월급봉투(1964)>, 유현목의 <아낌없이 주련다(1962)>, 김기영의 <현해탄은 알고있다(1961)> 등 전후 세대 간의 거리왿� 윤리적 갈등, 생활 현실의 어려움을 가정을 통해 드려내려 한 작품들이 많았다.
그러나 이러한 색채는 후반에 오면서 신파의 경향이 짙어지게 되는데, 그 대표적인 작품으로 정소영의 <미워도 다시 한 번(1968) >을 들 수 있다. “젊은 미혼 여성이 기혼 남성과 사랑에 빠진다. 그리고 남자의 아내가 나타나 두 사람은 헤어진다. 뒤늦게 임신 사실을 알게 된 여주인공은 혼자 아이를 낳아 기른다. 아이가 자라자 여주인공은 아이의 장래를 위해 아이를 남자 주인공에게 보낸다.” 이러한 이야기 구조는 많은 작품 속에 반복적으로 나타나며 우리의 사회의식을 엿보게 한다.
첫째는 남자 아이를 둘러싼 우리 사회의 유교적 이데올로기다. 두 주인공 사이에 태어나는 아이는 대부분 남자아이인 경우가 많다. 그래서 영화는 남자아이를 데려가려는 남자 주인공과 빼앗기지 않으려는 여자 주인공 사이의 갈등이 많은 부분을 차지한다.