해��문학파

제 1 절 해��문학파의 성립
1. 문단적 배경
1930년대 초 해��문학파가 대두할 수 있었던 까닭은 프로문학과 민족주의 문학이 그 내포는 각각 다를지라도 모두 관념의 절대성 혹은 그 극단에 달해 있었고 절충주의 또한 성공적이지 못했기 때문에 새로운 돌파구가 기대되고 있었다는 점에서 찾아진다. 따라서 이러한 정세 하에서 새로운 제삼의 문학이 도입되기를 문단은 의식적이든 무의식적이든 갈망하고 있었다고 볼 수 있다. 이런 상황에서 해��문학파가 나타나게 된 것이다. 동경에서 돌아온 해외문학 연구가들의 전문적인 외국문학 소개 및 이론은 문단에 참신한 매력을 던져 주었고 또 급속히 수용될 수 있었다.
근대문학 초기에 외국 문학의 직접적인 영향은 상당히 강한 것이었던 바, (1)창가,신소설,신체시의 시기 (2)김안서의 활동시기 (3)해��문학파의 활동시기로 나눠 볼 수 있다. 이미 「소년」,「청춘」,「태서문예신보」를 통해 주로 시 작품이 번역•소개되었었고, 「학지광」,「공영」,「개벽」 및 몇 개 동인지에서도 상당한 소개왿� 비판이 있었으며, 특히 「매일신보」의 번안물 붐은 거의 현란할 정도였다. 그러나 허다한 번역물이 역자의 자격과 번역과정 같은 기본적인 단계에서 문제점을 안고 있어, 비교적 나은 편인 「오뇌의 무도」(1921)만 하더라도 에스페란토 및 상전민의 「해조음」과의 관계를 외면할 수 없는 상태이다. 그뿐 아니라 이러한 작업들이 조직화•집단화되지 못한 채 어디까지나 개인의 행위에 머물렀고, 이 같은 사정들이 해��문학파의 등장을 보다 뚜렷하게 부각시켰던 것으로 보인다.
당시 해��문학파의 한 사람으로 평론 분야에서 활약한 이헌구의 다음과 같은 증언은 다소 주관적이지만 해��문학파의 존재이유를 파악하는 데는 좋은 참고가 된다. 그것은 첫째로, 일본을 통해서 문예를 수입한 한국문학은 따라서 언제나 뒤떨어지게 마련이었다는 점에 관련된다. 그 일본문학의 혈관 역시 독창적인 것이기보다 서구문학의 영향에 의한 것이다. 그렇다면 우리 문학 수준을 향상시키기 위해서는 일본이라는 중간 단계를 거칠 것이 아니라 우리가 직접 서구문학의 작품과 사조에 접촉하는 길밖에 없다.