작품 분석 ｢최명익의 봄과 신작로｣ - 작품 속 공간이미지에 대한 단상을 중심으로 -

Ⅰ. 서 론
｢봄과 신작로｣는 『조광』(1939.1)에 발표한 최명익의 중기작품으로 대립적 공간의 상호 역동적 관계를 통하여 소설 공간의 미학과 현실의 모순과 부조리한 삶을 구체화시킨 대표작 중의 하나다. ｢봄과 신작로｣는 금녀를 중심인물로 한 시골의 한 마을과 운전수를 중심인물로 한 도시로 변별된다. 두 공간은 대립적 변증법적 관계로 위치해 있으면서 하나는 다른 하나의 배후에 잠재적 형태로 존재한다. 즉 평양은 텍스트에 나타나지 않은 상대적 공간으로서, 상상의 공간으로 존재한다. 표상된 공간과 잠재된 형태로 구조화된 두 공간의 조형적 구도 속에서 공간의 역동성은 그것을 이루어내는 미적 체계를, 그리고 또 지배왿� 예속의 의미 체계를 볼 수 있게 한다.

Ⅱ. 닫힌 공간의 내밀한 모순
최명익 초기소설의 주인공들은 도시 인텔리들로서 그들의 주거 공간은 도시 속의 소외지대이거나 그 변두리였다. ｢봄과 신작로｣에는 마을 아낙네, 농군, 운전수, 조수 등이 등장인물로 설정되어 있으며 이들의 주거 공간은 마을과 도시로 대립되어 있다.

1. 닫혀 진 공간
마을은 촌락 공동체로 전통적인 질서의 세계로서 닫혀진 공간을 이루고 있다. 그리고 외부로는 마을 앞으로 매일 짐자동차가 달리는 신작로가 뻗쳐 있다. 같은 마을에 살고 있는 금녀왿� ‘유감이’는 부모들의 뜻에 따라 당사자의 뜻과는 전혀 관계없이 열다섯의 나이로 시집을 간다. 금녀에게는 남성 구실도 못하는 연하의 ‘울램이’가, ‘유감이’에게는 나이 서른이나 된 ‘주정뱅이’가 남편으로 정해졌다.

(중략)...... 유감이 남편은 서른이 가까운 장정이다. 장가 온 신랑이 큰상을 물리기도 전에 취해서 상 치우러 서재 애들이 들인 단자를 담뱃불로 소지를 올리었다.
금녀의 남편은 금녀보다 두 살이나 어린애였다. 큰상을 물리자 후행 왔던 아버지를 따라 간다고 한바탕 떼를 쓰고 울었다.
그래서 동리 사람들은 유감이 남덩은 주정뱅이요 금녀 새서방은 울램이라고 하였다.