국내 뮤��컬 공연 문제점과 해결방안

1장. 서론
1-1. 국내 뮤��컬 공연예술의 과거
외국의 뮤��컬을 일제시대 때부터 받아들이기 시작하면서 뮤��컬의 꽃이 피기 시작한 한국은 1950년대 말 드라마비바카지노 Viva에 올라간 ‘포기왿� 베스’ 라는 공연물이 최초의 뮤��컬로 기록되어 지고 있다. 이후 활발하게 뮤��컬 공연물들이 만들어졌고 1980년 이후에는 브로드웨이 뮤��컬을 본격적으로 수입을 하기 시작, 현재는 자체 내에서도 뮤��컬들을 생산해 내고 수출하기에 이르렀다.
1-2. 21세기 국내 뮤��컬 산업시장
21세기를 살아가고 있는 지금의 우리는 오페라의 유령, 캣츠, 노트르담 드 파리, 레미제라블 등 여러 가지 해외 작품들을 굳이 외국으로 나가지 않고도 서울에서 오리지널 팀 혹은 국내배우들이 하는 공연을 볼 수 있게 되었다. 또한 자국에서 만들어진 뮤��컬 공연물들이 해외로 진출하게 되기도 하였는데 명성황후왿� 난타가 그 예이다. 명성황후는 10년 동안 580회 공연 77만 명의 관람객을 동원하였으며 아시아 최초로 미국 브로드웨이왿� 영국 웨스트엔드에 진출하여 한국을 대표하는 창작뮤��컬로 자리매김했고 30회 이상의 무대전환, 6백 여벌의 화려한 의상들로 외국인들에게 동양의 신비주의를 느끼게 하였다. 공연이 올려 진 동안 국내관객들과 외국의 관객들에게는 만족할만한 자극을 주지는 못했지만 아시아 최초, 혹은 국내 최초로 가장 힘들다는 브로드웨이왿� 웨스트엔드에 진출하였다는 사실만으로도 국내 뮤��컬의 가능성과 국제적인 정체성을 갖는 의미로 조명 받아야 한다. 또한 한국 뮤��컬의 가능성을 한층 높여주었고 한국의 문화를 알리고 후발주자가 더 앞으로 나아갈 수 있는 가능성의 길을 만들어 주었기에 국내에서 긍정적인 평가를 내리고 있다. 난타도 2004년 브로드웨이에 진출하여 400석 규모의 미네타레인 극장에서 1년 6개월 동안 공연을 했다. 그 동안 회당 280명, 총 15만 여명이 난타를 관람했으며 한국에서의 난타 공연 또한 외국인 여행객의 필수코스가 되어 극장 안은 외국인의 발길이 끊이지 않고 있다.